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来源:在虚空形态之外打“洪流”;编辑:时间:2021-06-14 22:08:51

代儿被>>>> 第金华三季度:暑期档看什么?

孟达明答《社交营口网络》(2010)如果我们对《曼克》中的人物做粗略划分,贾呆那么嬉笑怒骂、贾呆自命清高的曼克本人大体属于前者。但曼克为了反抗体制又做了什么?大部分时间他只是沉溺在酒精与俏皮话当中,只有在创作《公民凯恩》时他才略微振作,给了自己的良心一个交代,也给了自己厌恶的上位者一记显眼的中指。盘锦

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然而他究竟改变了什么?辛克莱依旧败选,代儿被《公民凯恩朝阳》被大部分影院封杀,代儿被而他自己也在短暂的振作后再度回归酒精,在十二年后因病去世。曼克的故事不是反社会者的叛逆故事,也不是良心未泯之人的英雄故事。到头来,它只是关于一个自命清高的文人纠结压抑的一生。这显然不是芬奇最感兴趣与擅长的领域。由于对主人公有些兴趣寥寥,孟达明答芬奇把大部分注意力放在了影像风格上。而过度专注于风格的芬奇,孟达明答是最糟糕版本的芬奇:他用无可挑剔的流畅摄影、剪辑与景别选取控制着影像节奏,然而到最后,观众所获取到的,只是一系列令人应接不暇的信息,毫无余韵、毫无灵魂。至于复古的黑白摄影、贾呆刻意加入的画面颗粒,贾呆故意显得扁平且带有回声的「老电影」声音,以及胶片换卷痕迹,到最后都成了噱头,与影片内容十分脱节。这让人不禁怀念起昆汀那部同样略低于其正常水准的《好莱坞往事》:它至少是一封写给60年代好莱坞的真挚情书。而《曼克》却完全缺乏情感与心跳。

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最后不得不提一句的是,代儿被加里·奥德曼的表演与芬奇此次的导演方式,代儿被可谓无缝契合。他用戏剧化方式呈现了曼克的愤世嫉俗,然而曼克的正直与真诚底色,却在奥德曼矫饰的演技之下不见踪影:这同样是一出没有灵魂的表演。孟达明答叙事:对《公民凯恩》的失败模仿

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《曼克》的剧本由芬奇已故的父亲杰克·芬奇在生前撰写。影片的结构有几分模仿《公民凯恩》的意味:贾呆同样将故事通过在时间线之间的复杂跳跃,贾呆来逐渐呈现。曼克与赫斯特、梅耶、塔尔伯格之间的纠葛,就此在闪回中逐渐显露:它为曼克提供了书写《公民凯恩》的动力。

但这种叙述方式实在不够高明。首先,代儿被它阻碍着观众与故事的共情。两条时间线之间并没有太多有机的情感联系,代儿被它所做到的,只不过是一次次将观众从故事的推进中抽离出来。就连大卫·芬奇本人,也在访谈中自我怀疑过:「这剧本究竟是个整体,还是仅仅给人一种将一系列场景拼凑而成的感觉?」整部电影透过乔伊的经历,孟达明答 向我们抛出一个又一个问题:

如果你早就知道,贾呆世界不如我们想象中那么完美...努力也许未必换来成功,贾呆付出可能不一定得到回报...梦想大概率一辈子也实现不了,人生不过就是上班、下班、吃饭、睡觉…代儿被你还愿意活这一次吗?

乔伊的答案很简单,孟达明答他只想回到地球继续未完成的音乐家之梦。但22不同,他没有目标,也从没找到过自己的“花火”。贾呆图片来自豆瓣

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